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Ville de Lausanne

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Canton de Vaud

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Loterie Romande

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Fondation Leenaards

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Fondation Sandoz

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Société Académique Vaudoise

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Ernst Göhner

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Françoise Champoud

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Centre patronal

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Regamey

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casino

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Migros

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amis evl

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Saison

Programme

Homepage

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Un festival n’est-il pas, par essence, un lieu de fête ? Pour sa montée estivale à Champéry, au pied des Dents du Midi, l’EVL ne pouvait choisir programme plus adapté : un véritable feu d’artifice ! En compagnie des instruments « historiques » de l’Orchestre Musique des Lumières et de son chef Facundo Agudin – qui inaugure là sa seconde saison d’artiste en résidence –, il déploie les fastes rutilants de deux chefs-d’oeuvre de son répertoire. Deux sommets de la littérature chorale qui ont, voici plusieurs décennies déjà, scellé sa légende, mais qu’il est toujours intéressant pour ne pas dire essentiel – de revisiter régulièrement.&nbsp;Un Magnificat écrit par Bach durant les premières années à Leipzig, dans la tonalité de ré majeur qui offre davantage d’éclat aux trompettes ; et un Gloria composé par Vivaldi à l’époque, où il oeuvre au service des jeunes orphelines de la Pietà, à Venise.&nbsp;

MAGNIFICAT

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C’est l’un des plus grands festivals classiques de Suisse, l’un des plus anciens aussi. Fondé en 1957 par « le violon du siècle », Yehudi Menuhin, qui a eu le coup de foudre pour cet écrin unique où nature et culture vivent en parfaite harmonie, le Gstaad Menuhin Festival &amp; Academy convie l’EVL à l’une des plus grandes soirées de sa 66e édition, placée sous le signe de « Vienne » : une interprétation en version semi-scénique de La Flûte enchantée de Mozart, animée (sur instruments d’époque) par Christophe Rousset et Les Talens Lyriques.&nbsp;&nbsp;L’occasion de (re)découvrir ce Singspiel sans nul autre pareil, combinant féerie enfantine (incarnée par les personnages de Papageno et Papagena) et initiation spirituelle (à travers la quête de Tamino et Pamina), au coeur d’un décor alpin à couper le souffle. Une production de haut vol qui fera ensuite le voyage de La Côte Saint-André, dans l’Isère, un second haut-lieu de l’été festivalier, où a vu le jour en 1803 un autre maître de la scène musicale : Hector Berlioz.

ENCHANTÉE

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Quel bonheur de retrouver le chemin de la Schubertiade. Rendez- vous populaire par excellence de tous·tes les amoureux·ses de musique classique en terre romande depuis bientôt un demi- siècle, ce grand raout parrainé par Espace 2 a choisi le thème de la jeunesse pour son édition 2022 au coeur du Pays de Fribourg. Une jeunesse qui, chez Schubert, commence tôt et s’arrête encore plus vite, lui qui quitte ce monde à trente et un ans seulement et atteint la maturité avec la fulgurance du génie, accentuée sans doute par la prémonition de la mort. Mais la spontanéité, la fraîcheur de la jeunesse sont toujours présentes, des premières épures adolescentes jusqu’aux ultimes traits de plume visionnaires. Et quelle variété infinie, entre ces pages que l’on connaît par coeur comme Ständchen et celles dont on a plaisir à se remémorer les beautés plus discrètes comme cette Prière ou ce Mirjam’s Siegesgesang – ce Chant de victoire de Myriam aux résonances haendéliennes, qui retrace avec verve l’épisode de la fuite d’Egypte de l’Ancien Testament dans le langage poétique de Grillparzer.

SONNE

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Et soudain le monde s’est arrêté… Un moment d’histoire qui, même s’il n’a pas dit son dernier mot (ou dernier silence), a déjà un parfum de légende. Pour preuve ce programme a été taillé sur mesure pour l’été 2021 (que l’on disait celui de la « résurrection ») en forme de réflexion quasi instantanée sur le choc de la pandémie, et que la persistance du mal a contraint à un long point d’orgue avant de pouvoir enfin livrer ses réflexions atemporelles.&nbsp;Durant ces quelques mois de pandémie, le temps s'est arrêté. En souvenir, cette mosaïque d'oeuvres offre un moment pour écouter différemment, pour s’écouter différemment. Perception d’un temps subitement arrêté, ruminations obstinées, contemplation d’une nature apaisée, communion spirituelle avec le monde, réminiscences du chef fondateur de l’EVL, Michel Corboz, Le Miroir d'un moment est un symbole puissant de ce temps qui s’arrête.&nbsp;&nbsp;&nbsp;

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D'UN MOMENT

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Voyage Bach - Le père&nbsp;En pays romand, les gens chantent ! C’est pourquoi l’artiste en résidence, Facundo Agudin, à l’occasion de ce concert, ambitionne d’inviter le public de ce premier « Voyage Bach » à entonner en choeur – avec l’EVL et l’orchestre Musique des Lumières – le final de la Cantate BWV 4, comme cela se faisait spontanément au temps du cantor de Saint-Thomas. Cet opus majeur du grand livre des cantates de Bach, composé à l’époque de Mühlhausen déjà (1707), sera mis en perspective à travers l’audition de pages de musiciens antérieurs, dont plusieurs ont fortement influencé la musique du grand Jean-Sébastien. Buxtehude, bien sûr, dont on sait qu’il est allé à pied jusqu’à Lübeck pour recueillir son savoir organologique. Mais aussi Samuel Scheidt, dont il hérite de la science du choral et du jeu concertant à la mode italienne, et Hans Leo Hassler, disciple d’Andrea Gabrieli à Venise et pionnier de l’art vocal allemand.

le père

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Que n’a-t-on dit, écrit, supposé, imaginé, inventé… sur le Requiem de Mozart ? Une chose est sûre : le commanditaire anonyme n’était pas un émissaire de l’au-delà (comme l’aurait cru Mozart) mais le comte Von Walsegg, désireux de faire passer l’oeuvre comme une composition de son cru écrite à la mémoire de sa femme. Exténué par le travail et l’inquiétude, Mozart parvient à rédiger entièrement les deux premières parties (Requiem et Kyrie) et à définir le matériel des cinq premières sections de la Séquence ; il esquisse également les huit premières mesures du Lacrimosa. Après sa mort, sa veuve Constance s’attèle à son achèvement et confie le travail à Franz-Xaver Süssmayr, qui relève le défi « sans talent suffisant pour grandement servir ni grandement trahir », comme on l’a souvent dit. Constance ne révélera qu’en 1799 l’identité du mystérieux commanditaire et niera plus longtemps encore toute collaboration étrangère, pensant « auréoler ainsi son diable de mari d’une gloire plus chrétienne ! » (Marie-Aude Roux)

REQUIEM

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Il y a les cantates, les messes, les oratorios. Il y a aussi les motets, que l’on a un peu tendance à négliger. Ce programme éclairé par le plus grand spécialiste vivant de la musique de Bach dans la sphère francophone, à savoir Gilles Cantagrel, sera l’occasion d’un coup de projecteur bienvenu sur ce pan essentiel de l’art sacré, articulé autour de la fi gure centrale du grand Bach. Héritier polyphonique du chant grégorien monodique, le motet voit la voix supérieure de l’organum – le cantus – non seulement s’ornementer, mais s’enrichir de nouvelles parties, que l’on nomme justement motet, dérivé du terme français mot : des parties dont les mots s’évadent du cadre strict des textes liturgiques pour embrasser un champ de plus en plus vaste, débordant même du sacré. Cette émancipation de la forme conduit à son éclatement au début de l’époque baroque.

L'ALPHA ET L'OMEGA

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« Un Disneyland pour organistes » : titulaire de Saint-François, Benjamin Righetti n’a pas froid aux… mots. C’est ainsi qu’il défini « Organopole », un nouveau festival lancé en marge des célébrations du 750e anniversaire de la vénérable église, avec pour objectif de mettre en valeur la vaste palette d’instruments que celle-ci abrite. « Un parc d’attraction, un terrain de jeu et d’émerveillement » où l’EVL retrouve le maître des lieux Benjamin Righetti à la faveur d’un concert taillé sur mesure, puisqu’outre l’interprétation de la Messe op. 86 d’Antonín Dvořák, il propose l’audition en création mondiale de la Messe Lux et Origo pour 3 orgues, violon solo et choeur du Père Theo Flury, compositeur en résidence. Moine bénédictin de l’abbaye d’Einsiedeln, il est également professeur d’orgue à l’Institut pontifical de Rome.

ET ORIGINE

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CE QUE DISENT LES ANGESLe coup d’arrêt brutal de 2020 a mis en relief combien il était essentiel de pouvoir bénéficier de lieux et d’instants où se retrouver, où s’arrêter – pour partager, communier, vibrer ensemble. Noël est une période propice à cela, un point d’orgue régénérateur dans le tourbillon des jours. Sous l’impulsion de son artiste en résidence Facundo Agudin, l’EVL prend son bâton de pèlerin et s’en va créer ce décor d’allégresse, générateur de fête et d’échange, aux quatre coins de la Suisse romande, avec la complicité des instrumentistes de Musique des Lumières.&nbsp;Sur les pupitres : Sur les pupitres : une création mondiale de Pablo Ortiz &nbsp;et les deux premières cantates de l’Oratorio de Noël de Bach. « Jauchzet, frohlocket, auf, preiset die Tage » clame la première – « Exultez, réjouissez-vous, debout, louez ce jour » : tout est dit.

EN LUMIÈRES 

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Mises en orbite par les trompettes jubilatoires du premier choeur de l’Oratorio de Noël (entendu en décembre et « recyclées » dans la Cantate BWV 214, une pratique très courante à l’époque), ces soirées 100% Bach offrent une ouverture de rideau idéale à l’an nouveau, cinglée par la direction vitaminée de Daniel Reuss et les archets virtuoses de L’Arpa Festante, l’un des meilleurs orchestres baroques actuels. Par-delà les grandes fresques avec choeur, les instrumentistes munichois ont choisi de faire résonner le plus populaire des six Concertos brandebourgeois : le troisième, celui qui met en valeur les solistes violon, alto et violoncelle de l’orchestre.

IHR PAUKEN

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Il y a dans ces collaborations régulières une forme d’évidence : l’Ensemble Vocal de Lausanne et l’Orchestre de Chambre de Lausanne (OCL) ne sont-ils pas les « premiers de cordée » de leur discipline en terre vaudoise ? Les musiciens de la phalange créée par Victor Desarzens sont sollicités dès les premières heures de la Société des Concerts Notre-Dame et les plus enthousiastes constituent les premières recrues du futur Ensemble Instrumental de Lausanne. Depuis, sous l’impulsion pionnière des grands projets discographiques communs initiés par Erato au début des années 1970, une forme de « rythme de croisière » s’est installée, avec à la clé, des invitations régulières dans la saison de l’OCL. Ce Requiem de Mozart en est le nouvel opus en date.… et assurément pas le dernier.

de Mozart

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Insaisissable Franz Liszt ! Tantôt broyeur d’ivoire et coqueluche des salons, pédagogue réputé et amoureux en fuite, peintre musical des beautés naturelles comme des fulgurances du folklore, il surprend son monde en recevant, au solstice de sa vie, la tonsure et les quatre ordres mineurs de l’Eglise catholique. Et pourtant, à y regarder de plus près, cet « appel », incarné ici par la profonde et austère Via Crucis, vibre en lui depuis le début. Il l’écrit noir sur blanc dans son premier testament, rédigé le 14 septembre 1860, jour de la fête de la Sainte Croix. « Le nom de cette fête dit l’ardent et mystérieux sentiment qui a transpercé comme d’un stigmate ma vie entière. Oui, la folie et l’exaltation de la Croix, c’était là ma véritable vocation. Plus d’une fois, j’ai répété, agenouillé, avec la procession pieuse, O crux ave spes unica. » Un « Chemin de Croix » qui ne peut mieux commencer qu’auréolé des polyphonies pionnières de Palestrina et des accents plus « contemporains » du Vexilla regis, hymne consacrée à la Croix et dernier motet de Bruckner.

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L’ensemble est de retour à Rougemont avec seize de ses choristes. Au programme : un dialogue entre Heinrich Schütz et Claudio Monteverdi, idéalement taillé pour s’épanouir entre les voûtes presque millénaires de l’église Saint-Nicolas, édifiée en 1080 par les moines de Cluny. D’un côté les motets du plus italien des maîtres allemands de la Renaissance, virtuose ès fusion, qui ramène de Venise le premier opéra et les premiers oratorios de l’espace germanique. De l’autre, la figure charnière entre la Renaissance italienne et le premier Baroque, incarnée par les trésors de sa Selva morale e spirituale [Forêt morale et spirituelle], recueil-testament de pièces sacrées réunies pour sa pratique à la basilique Saint-Marc de Venise, dont plusieurs remontent aux années de service à la cour du duc Vincent Ier de Mantoue. Les chanteur·euses lausannois·es font le voyage du beau Pays-d’Enhaut à l’invitation du festival de musique ancienne « La Folia », fondé en 2001 par un trio de passionnés.

LUEURS

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Aux premières heures de l’été, l’EVL et l’OCL investissent la Cathédrale de Lausanne pour faire résonner deux chefs-d’oeuvre de l’art choral, fruits l’un comme l’autre de l’amour : le Psaume 42 de Mendelssohn et la Messe en ut de Mozart. Le premier a été offert à la belle Cecile Jeanrenaud, fille de pasteur, durant son voyage de noce avec Felix. La seconde voit le jour en 1782, alors que Mozart vient d’épouser Constanze Weber et qu’il a enfin réussi à briser les liens qui l’enchaînaient au tyrannique prince-archevêque Colloredo. En guise de fil rouge : la passion inconditionnelle pour l’oeuvre tutélaire de Bach, qui chez Mendelssohn se traduit huit ans plus tôt par la recréation-événement de la Passion selon saint Matthieu à Leipzig et chez Mozart par un intérêt marqué, à l’époque, de la composition de la Messe, pour la musique du cantor de Saint-Thomas, qu’il étudie (au même titre que les oratorios de Haendel) avec le très éclairé baron Gottfried van Swieten.

MESSE

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The Official Concert Celebration&nbsp;Une légende telle qu’Ennio Morricone ne s’éteint jamais, et c’est son propre fils, Andrea Morricone qui le démontre avec ce concert hommage inédit. Incluant des scènes de films emblématiques et des séquences inédites, cette création contient tous les ingrédients pour séduire les cinéphiles.Celui qui a composé des musiques pour Quentin Tarantino, Sergio Leone et d’autres phénomènes du cinéma mondial renaîtra, le temps d’une soirée pour vous faire vivre un moment intense au rythme des musiques qui ont marqué plusieurs générations. C’est donc en l’honneur d’Ennio Morricone et pour faire valoir ses plus grandes compositions, qu’aura lieu un concert symphonique unique sous la direction de son fils Andrea.Suite à son retrait de la scène en 2019, Ennio Morricone avait commencé à travailler sur une création scénique pour lui succéder. Peu avant son décès en juillet 2020, le Maestro avait finalisé la recette de cette formule inédite. En alliant des scènes emblématiques des plus grands films classiques à des éclairages à effets, cette production mettra en vedette sur scène les solistes de longue date d’Ennio Morricone aux côtés d’un orchestre symphonique et de l’EVL.

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Morricone

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De même que Salzbourg a, depuis Karajan, ses Osterfestspiele, Aix-en-Provence peut s’enorgueillir depuis 2013 de posséder son propre Festival de Pâques. L’élégante cité du sud de la France le doit à l’initiative conjointe du violoniste Renaud Capuçon et de Dominique Bluzet, directeur du Grand Théâtre de Provence. Dans le souvenir encore vibrant de la Passion selon saint Matthieu qu’y dirigeait Michel Corboz – son ultime prestation à la tête de l’EVL –, le choeur va s’y produire en force sous la direction de Daniel Reuss, dans un répertoire taillé sur mesure. Outre la Messe en ut de Mozart, il y fera résonner la Petite Messe solennelle de Rossini. Composée au crépuscule de sa vie par le maître de Pesaro, cette oeuvre unique porte en dédicace une délicieuse (demi-)boutade, qui suffit à elle seule à planter le décor : « Bon Dieu. La voilà terminée cette pauvre petite messe. Est-ce bien de la musique sacrée que je viens de faire ou de la sacrée musique ? J’étais né pour l’opera buffa, tu le sais bien ! Peu de science, un peu de coeur, tout est là. Sois donc béni et accorde-moi le Paradis. »

SPACE REQUIEM

LE MIROIR D'UN MOMENT

Voyage Bach le père

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LE MIROIR D'UN MOMENT

Voyage Bach le père

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Prochainement

Ve 23.09.22 - Di 02.10.22

LE MIROIR D'UN MOMENT

Di 30.10.22 - Di 30.10.22

Voyage Bach le père

Di 06.11.22 - Di 13.11.22

BACH, L'ALPHA ET L'OMEGA